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底子和面子

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摘要：

张伯驹乃书画鉴赏大家，眼光厉害得不得了。《回忆张伯驹》一书，有一篇其女儿的《忆父亲二三事》，里面写道：“父亲从小就接受中国传统文化的熏陶。他看的书很多，少年时就熟读《古文观止》，三千多卷的《二十四史》，二十多岁时便已读完了两遍，《资治通鉴》也如数家珍，唐诗宋词读记得就更多了。”这就是底子吧。从前的人，不管写文章的、作书画的乃至唱戏的，好像都有这么一点的底子，所以他们的文章、书画、戏，才都个个到家，味道十足。张伯驹这些打底子的书，如今不要说文物鉴定专家了，便是那些专门写书的作家，也早就没那闲工夫去读了。不读书他照样写书出书，没底子他照样有面子，照样成名家大家，这才是本领呢。但要我看，面子要有，底子也要有，光靠一个面子，恐怕不能把什么都撑起来，把什么都遮起来。也别以为底子在底下，别人看不到，其实底子面子就一样东西，面子要靠底子，底子就是面子，没底子的面子不是面子，那是面具，一揭就掉，掉下来就碎，掉下来就拾不起来。天下人个个要面子，没底子，你面子往哪儿搁？石涛（1642-1708），清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，法号有元济、原济等。南明元宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。幼年遭变后出家为僧，驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺，后半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。